艺术作品的人文情怀是艺术家的思想学识、文化修养、人格情绪等在作品中的综合体现，是对社会、自然、人类的深入思考。中国式的人文情怀与中国几千年的历史发展息息相关，带有浓郁的中国文化和地域特色。吴冠中的油画中,有极其鲜明的、浓厚的中国式人文情怀，这是中国现当代一些追求抽象主义和后现代主义的油画作品所无法比拟的。
江南民居及园林景色是独属于中国人的风情和记忆。而在当代艺术家有一位学贯中西的艺术家，他在探索“油画民族化”的路上创作了大量的江南题材作品，使油画民族化与国画现代化交替进行，相互运用，不仅拓宽了艺术视野与绘画理念，更让世界认识了中国艺术。他就是吴冠中。
《桂林山村》
吴冠中创作了大量描绘江南白墙灰瓦的建筑和苏杭园林的油画作品。无论是《桂林山村》中山峦掩映的民居，还是《水上人家》里临水的小村落，或是《绍兴河浜》中沿着狭窄曲折的河道一路排列的房屋，都表达了对江南家乡浓浓的热爱和怀念。在吴冠中的内心深处，江南属于旧时,所以他的江南景色大多清新宁静。中国幅员辽阔而地域特色鲜明，人们对故乡都有极为深厚的感情，江南更是许多人共通的精神故乡。吴冠中也是如此，他的江南画作“皆是因为乡情”。这是地域性的文化烙印在他身上的体现，也是中国艺术家对故土的朴素生活观的理解和传承。
除了大量描绘江南民居风景的作品之外，吴冠中另外—类主题鲜明、含有中国式人文内涵的画作,以《荷塘春秋》《竹林》《彩面朝天》为代表,着重刻画聚集、繁密的自然景物,形成一种视觉上聚拢、气韵涌动而连贯的构图，表达自己的生命观。
《荷塘春秋》
《荷塘春秋》中西方透视法的使用使得荷塘的面积显得十分广阔,看似杂乱的绿叶枯叶挤在一起，却使人感受到生命的旺盛鲜活。《彩面朝天》不仅是吴冠中对繁花遍野色彩上的表现，更是一种生命力的体现。《竹林》的构图则更奇特,由下往上的视角满满排列着直立挺拔的竹竿，大量劲挺的线条造成强烈的视觉冲击，使人忍不住感叹自然和生命的巨大力量。
《彩面朝天》
如果对比带有印象派风格的《彩面朝天》和莫奈的纯粹印象派画作就能明显看出，西方风景油画表达的多是自然本来的色彩和布局,而吴冠中的这类风景油画则汲取了中国传统绘画的营养，无论是构图还是笔触都反映了画家个人的生命观。这种生命观也带有中国传统文化的风格,着重刻画了画面景物内在的精气神以及变化统一的辩证观，讲求立意和内涵。